资料图：拍卖会预展上，观众参观各式拍品。中新社记者赵隽摄28.06亿元（人民币，折合），这是北京保利2018年春拍电影的业绩。相比去年春拍电影逾24亿元多了大约4亿元。市场份额第一的中国艺术品拍卖公司的数据毫无疑问具备风向标意义，考虑到拍品数量较去年更进一步增加，同时，过亿、过千万的拍品数量都比去年有所增加。

人们不已疑惑：经过了近10年的拍卖会市场再一转好了还是理性重返了？北京保利现当代艺术部总经理常天鹄告诉他记者，本季现当代3.5亿元的成交价总额为近5季以来最低。他指出这一数据，与市场出现异常火热的2007年的4.4亿元早已能算持平，因为那时候作品数量更加相当可观，超过450件作品，而本季只有150多件作品。从成交价情况来看，齐白石、张大千、徐悲鸿、李可染、傅抱石、林风眠、吴冠中、赵无极等名家以及宋元古画依旧是市场欢迎的热点。

本季过亿拍品基本都来自名家珍品，举牌竞价次数最少的也是这些作品。高价位作品市场转好显著，并不意味著所有大师的作品都好买。

首次上拍的博物馆级徐悲鸿《天马六骏》8970万元成交价，而另一件拍卖会前预计未来将会过亿的徐悲鸿《愚公移山》却在落锤前流拍。有业内人士指出，这是因为藏家更加理性，以前以致于十几倍、几十倍低于估价成交价的场面不复存在，因此拍卖公司对于底价定价也须要更加慎重。

某种程度，本季吴冠中的《漓江新篁》卖给7000多万元，但同一画家也有东流标的作品，也有底价过来的作品。如何区分顶级艺术品和一般艺术品，新的筛选哪些是习作、哪些是创作，进而辨别哪些作品能电子货币，就更加考验藏家眼力。常天鹄找到，经过十多年的自学，中国藏家更加成熟期，买家的理性不仅反映在对价格的脆弱，还有对拍品的熟知，哪怕是新的入场的年长买家也不会在拍卖会前对标的做到全方位考量。

比如竞拍吴冠中《花卉》的藏家之一是一位新的入场的“90后”年长企业家，他在拍卖会前每天来看展览，大大告知，最后自由选择了两幅，把拍品的前世今生、流传有序、市场方位理解得清清楚楚才举牌，最后以920万元卖给。这些都与十年前新的入场买家“只卖喜的”“不差钱”的作法有所不同。保利拍卖会继续执行董事赵旭指出，显然不不存在市场分明一说道，拍卖会作为一个小众、高端市场，有精品才能更有好客户，用心维系寄居客户，让客户用合乎心理价位的钱购买好东西，是一场拍卖会顺利的关键。

“经过十年的调整，藏家更加理性，成熟期的藏家更加多，不太会经常出现莫名其妙的艺术家莫名其妙的天价了。”常天鹄说道，现在再现开始辨别艺术家的线索和脉络，是对买家负责管理，也是对未来市场负责管理。

只有这样，世界才不会确实推崇中国艺术品市场。

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